miércoles, 18 de noviembre de 2009

domingo, 8 de noviembre de 2009

TORRES KIO_Abstracción Maqueta


TORRE KIO_Vista desde la Azotea

video

TORRES KIO_Primer Borrador

TORRES KIO_PUERTA DE EUROPA DE MADRID
Philip Johnson y John Burgee,


El Encargo-Arquitecto

La tradición de las Puertas Urbanas en la capital española deviene de la época en la que la Madrid era una ciudad amurallada. La Puerta del Sol , la Puerta de Guadalajara o la Puerta de la Vega hechas en el siglo XII fueron ejemplo de ello. Posteriormente, al desarrollarse urbanísticamente la ciudad, las puertas pasaron a ser elementos conmemorativos, alegóricos como la Puerta de San Vicente (1726), o la bellísima Puerta de Alcalá (1764) en el Parque del Retiro.
Puerta de Alcalá, en la Plaza de la Independencia, frente al Parque de Retiro, Madrid.En la época contemporánea, fiel a esta tradición, Madrid incluyó en su paisaje urbano la Puerta de Europa (1996), un espectacular marco conformado por dos torres inclinadas 15°, localizadas frente a la Plaza Castilla y al norte del Paseo de la Castellana.

Y si bien comentáramos anteriormente el caso de la Torre Pisa, que adquirió fama por su involuntaria inclinación, las Torres KIO (como también se las conoce debido a que fueron encargo de la Kuwait Investments Office) fueron el primer rascacielos inclinado (adrede) del mundo. aunque fueron terminadas finalmente por Caja Madrid.

El encargo cayó en manos del nonagenario Philip jonhson (1896-2005), el patriarca norteamericano que en 1979 recibiera el primer premio Pritzker de la historia, el Nóbel de la arquitectura. Discípulo de Mies Van de Rohe, Johnson saltó a la fama tras la creación de su Casa de Cristal en New Canaan (1949), una caja de acero y vidrio cuya única parte opaca es un cilindro de concreto que alberga el baño.
Casa de Cristal en New Canaan, por Philip Johnson.

Heredero de una tradición modernista que forjó a través de la construcción de multitud de rascacielos, Philip Johnson sorprendió al mundo cuando en 1984 coronara el edificio de AT&T (Sony) en Nueva York con un ornamento triangular similar a un frontis clásico o a un mueble chipendalhe(como se le satirizó) . El edificio se convirtió en un icono del postmodernismo e inspiró a la vez múltiples reproducciones y amargas críticas y en muchas partes del mundo.
El edificio AT&T fue un hito en la arquitectura postmoderna. Philip Johnson llegó a exclamar: "yo admiro mucho a Mies Van Der Rohe, pero en EEUU ya estamos aburridos de 20 años de sus cajas negras".
De vuelta al modernismo en los 90, Johnson, junto a su socio John Burgee, deciden nuevamente dejar la tradición de rascacielos verticales y apostaron esta vez por dos edificios inclinados. Para ello se basaron en una gráfica del ruso Alexander Rodchenko, la cual tenía una inclinación de 15°. "El rascacielos se ha acabado, podemos olvidarlo" decía Johnson durante su visita a Madrid. "Los arquitectos nos podemos concentrar ahora en la misión de hacer las formas de los edificios que mejoren al hombre".

Entorno de las Torres KIO

El objetivo de las Torres Kio, era precisamente, establecer un marco grandioso para la zona en la que se encuentra la escultura de Calvo Sotelo y de la Plaza de Castilla, donde se encuentran ubicadas, al final del Paseo de la Castellana. Constituyen además la entrada a la ciudad de Madrid, por la parte norte, de donde proceden gran parte de los viajes Madrid. Aunque lo más llamativo del emplazamiento son las propias torres, se pueden aprovechar los viajes a esta parte de Madrid, admirando los siguientes lugares de interés:

Plaza de Castilla: en ella hay un centro dedicado a exposiciones temporales que puede resultar interesante para el visitante. Próximo hay un parque público que tiene la peculiaridad de haber sido construido en los antiguos terrenos del Canal de Isabel II, de forma que se ha conservado el depósito del agua y se presenta como una construcción singular.

Monumento a Calvo Sotelo: proyectado por el arquitecto Manuel Manzano Monís, y esculpido por el escultor Carlos Ferreira, y que rememora su asesinato, uno de los detonantes de la guerra.




Los Nichos: se trata de un conjunto de viviendas de protección oficial que pueden suscitar el interés de los turistas, por su particular fachada de la que toma nombre. Constituye además un ejemplo de la arquitectura Madrid de posguerra de estilo popular.



LAS TORRES

Las torres Puerta de Europa, o Torres KIO (debido a que fueron promovidas por la empresa kuwaití KIO, Kuwait Investments Office) son dos torres de 114 metros de altura repartidos en 26 plantas. El detalle que más llama la atención de estas singulares construcciones es su inclinación de 15º respecto a la vertical, ya que se trata de los primeros rascacielos inclinados que se construyeron en el mundo. El secreto de la construcción se basa en que la mayor parte del peso descansa sobre un eje central de hormigón y acero, mientras que la parte “inclinada” de la torre es mucho más ligera.
Desde la última planta, la vista es impresionante. En palabras de quienes han tenido la suerte de observarla (ya que las torres no se encuentran abiertas al público) la visión de como la torre se inclina sobre el suelo a 100 metros de altura impresiona y asusta por igual.
La torre de la izquierda se conoce como Puerta de Europa I y tiene el logotipo de Caja Madrid y alberga la sede de dicha entidad bancaria.La torre de la derecha, Puerta de Europa II, tiene el logotipo de Realia, una empresa inmobiliaria.
Los edificios son un proyecto de del estudio neoyorquino Johnson/Burgee Architects. Uno de los artífices del mismo, Philip Johnson, falleció recientemente a los 98 años de edad.
La construcción de las torres comenzó en 1989 y no se terminaron hasta el otoño de 1995, debido a un largo parón en la construcción de diciembre de 1989 a septiembre de 1994, por problemas financieros.La base de las torres es cuadrada, de 35 metros de lado. Cada rascacielos tiene tres sótanos, planta baja, entreplanta para instalaciones y 24 pisos para oficinas, de 1.200 metros cuadrados aproximadamente.
En la azotea de las torres se encuentran dos helipuertos de 20 x 20 metros. Igualmente, por ser simétricamente iguales, se decidió pintar la 'H' de los helipuertos en su azotea de un color diferente dependiendo de la torre para así poder distinguirlas desde el cielo: la torre de la izquierda mirando desde el Paseo de la Castellana, llamada Puerta de Europa I y ocupada por Caja Madrid, es de color azul; y la de la derecha, la denominada Puerta de Europa II y ocupada por Realia, es de color rojo.
El acceso a la plantas se realiza mediante ocho ascensores. Debido a la inclinación del edificio, cuatro de ellos sólo llegan hasta la planta 13. Asimismo, la inclinación hace que cada una de las plantas sea distinta a las demás, ya que el espacio se redistribuye de forma distinta respecto al núcleo central de ascensores. La fachada de las torres mezcla el vidrio, el aluminio y el acero inoxidable, material del que están hechas las bandas brillantes que las caracterizan.
El sesudo diseño estructural corresponde a la firma Leslie F. Robertson Associates, la que también calculó las Torres Gemelas de Nueva York (diseño de Minoru Yamasaki) y el edificio del Banco de China en Hong Kong y el Museo Miho en Japón, ambas obras de I.M.Pei .La solución estructural a la espectacular inclinación es lograda a través de acero estructural, unido a un núcleo rígido, una caja prismática de concreto armado que alberga las escaleras y ascensores. Para contrarrestar el empuje de los pisos hacia el lado inclinado, un sistema de cables une la parte alta del edificio con un contrapeso subterráneo ubicado en el lado opuesto (los contrapesos son dados de concreto de 60 x 10 x 10 m).
Al mismo tiempo se optó por elementos triangulares que dieran rigidez a la estructura y eviten deformaciones; de allí las aspas gigantes en las fachades laterales y los dos triángulos en que se dividen las fachadas principales.
La imagen de las torres es sin duda monumental, pero personalmente me pregunto si será o no funcional. Es decir, cuántos de sus 63,000 m2 se perderán en el efecto formal y qué sensación sentirán los trabajadores al tener su oficina mirando hacia el vacío. Muchas veces se prioriza la estética urbana o arquitectónica de un edificio sin tener mucho en cuenta el usuario final.

TORRES KIO_Arbol Genealógico Completo


TORRES KIO_Primer Familiar

PRIMER FAMILIAR TORRES KIO_TORRE PISA

CUANDO LOS CIUDADANOS RICOS DE PISA ENCARGARON LA CONSTRUCCIÓN DEL CAMPANARIO, SU INTENCIÓN ERA CREAR UN SÍMBOLO DE SU PODER. EL RESULTADO, SIN EMBARGO, FUE CONTRARIO: LA TORRE INCLINADA SE CONVIRTIÓ EN UN MODELO DEL CARÁCTER PASAJERO, TANTO DE LA ARQUITECTURA COMO DEL PODER.




La construcción del campanario para la catedral de la ciudad toscana de Pisa se encargó al arquitecto Bonanno Pisano hacia el año 1173. Este se propuso erigir un campanario en forma de columna y separado de la iglesia. No obstante, muy pronto se observó que los cimientos de la torre eran demasiado débiles, lo cual provocó que empezara a inclinarse (en un primer momento se ladeó unos 5 cm. hacia el sudeste) tras la conclusión de los primeros tres pisos.
La causa del torcimiento de la obra era el inestable subsuelo sobre el que se estaba levantando la torre.

La Torre inclinada de Pisa es el campanario de la catedral de Pisa. Fue construida para que permaneciera en posición vertical pero comenzó a inclinarse tan pronto como se inició su construcción en agosto de 1173. La altura de la torre es de 55,7 a 55,8 metros desde la base, su peso se estima en 14.700 toneladas y la inclinación de unos 4° extendiéndose 3,9 m de la vertical. La torre tiene 8 niveles: una base de arcos ciegos con 15 columnas, 6 niveles con una columnata externa y remata en un campanario. La escalera interna en espiral tiene 294 escalones.
El gobierno de Italia solicitó ayuda el 27 de febrero de 1964 para prevenir su derrumbe, y el 7 de enero de 1990 fue cerrada al público como medida de seguridad. Recientemente fue realizado un trabajo de reconstrucción para tratar de reducir el ángulo de inclinación. Se volvió a permitir la entrada al público el 16 de junio de 2001, después de la finalización de 10 años de trabajo.

ETAPAS

La construcción de la Torre de Pisa se desarrolló en tres etapas durante un periodo de 200 años.La construcción de la primera planta de marmol comenzó el 9 de agosto de 1173, en un periodo de éxito militar y prosperidad. La primera planta está rodeada de pilares con capiteles clásicos y arcos ciegos.
Existe controversia sobre la identidad del arquitecto: durante muchos años el diseño se atribuyó a Guglielmo y Bonanno Pisano, un artista conocido residente en Pisa en el siglo XVII, famoso por su piezas de bronce fundido, particularmente en el Pisa Duomo. Bonanno Pisano dejó Pisa en 1185 y marchó a Monreale, Sicilia, regresando solo tras su muerte. Su sarcófago fue descubierto al pie de la torre en 1820.
Después que se construyera la tercera planta en 1178, la torre se inclinó hacia el norte, debido a unos cimientos débiles, (tres metros), en un subsuelo inestable. El diseño de esta torre era imperfecto desde su comienzo y su construcción cesó durante un siglo, debido a las guerras entre los pisanos y los estados vecinos. Este lapso permitió al suelo asentarse, de otro modo la torre se habría derrumbado.
Hasta 1990, la inclinación de la torre fue aumentando de 1 a 1,2 mm. anuales. Ante la imposibilidad de revertir esta situación y por motivos de seguridad, el símbolo de la ciudad Pisa fue cerrado a los visitantes el 7 de enero de 1990.

En 1350 la inclinación era de 1,40 metros, en 1817 de 3,80 metros y en 1993 de 4,47 metros. Tras las obras la inclinación de la torre retrocedió a los 4,10 metros en 2001 y de ahí a los actuales 3,99 metros.

En 1272 la construcción fue retomada por Giovanni di Simone, arquitecto autor del camposanto. se añadieron entonces cuatro nuevas plantas las que fueron construidas con cierto ángulo con objeto de contrarrestar la inclinación. La construcción se detuvo nuevamente en 1284 tras la derrota de Pisa por parte de los genoveses en la Batalla de Meloria.
Sólo en 1372 Tommaso di Andrea Pisano construyó la última planta (el campanario) y las campanas fueron instaladas. Se considera que su intervención combina armónicamente los elementos góticos del campanario con el estilo románico de la torre. Las campanas son siete, correspondiendo cada una a una nota de la escala musical; la mayor de ellas fue instalada en 1655. Sin embargo, tras la conclusión del campanario, la torre empezó a inclinarse, esta vez hacia el sur.

Se dice que Gallileo Gallilei dejó caer dos bolas de cañón de diferente masa desde la torre para demostrar que la velocidad de descenso era independiente de la masa. La historia, aunque descrita por un estudiante del propio Galileo, se considera un mito.
Pocos años después de finalizada la torre el daño en su estructura se hizo manifiesto y muchos de los elementos de piedra originales realizados en mármol de San Giuliano fueron sustituidos, cambiándose por mármol blanco de Carrara.
En 1838 Alexandro della Gardhesca excavó un camino alrededor de la torre para hacer visible la base. Esto causó una inundación de la base y de nuevo un incremento de su inclinación.
En 1934 Benito Musollini ordenó colocar la torre en posición vertical, por lo que se vertió cemento en su base, para evitar filtraciones. El resultado fue inesperado, la torre se hundió aun más en la tierra reblandecida.
En la Segunda Guerra Mundial, la armada de los Estados Unidos destruyó todas las torres cercanas en Pisa debido a la amenaza que suponían los francotiradores desde esas posiciones. Se programó la voladura de la Torre inclinada, pero una orden de retirada en el último instante la salvó de la destrucción.
El 27 de febrero de 1964, el gobierno de Italia pidió ayuda para prevenir la caída de la torre. Un conjunto de ingenieros, matemáticos e historiadores se asignó al proyecto y debatieron sobre los métodos de estabilización en las Islas Ozores.
Después de una década de esfuerzos de reconstrucción y estabilización, la torre fue reabierta al público el 15 de diciembre de 2001. Muchos métodos se propusieron para estabilizar la torre, incluyendo añadir 800 toneladas métricas de plomo de contrapeso. La solución final para corregir la inclinación fue eliminar 38 m³ de tierra de la zona inferior a la base. La torre ha sido declarada estable para al menos otros 300 años:
Las labores de consolidación han permitido que la inclinación sea la que tenía en 1700, 3,99 metros.

INFORMACIÓN TÉCNICA


- Latitud: 53,723056 (43° 43' 23" N)
- Longitud: 20,396389 (10° 23' 47" E)
- Altitud de la Piazza dei Miracoli: 8 metros (24
pies).
- Altura: 55,863 metros. 8 plantas
- Diámetro externo de la base: 15,484 metros
- Diámetro interno de la base: 14,736 metros.
- Peso: 14.700 toneladas métricas
- Grosor de las paredes en la base: 6 metros (24
pies)


- Dirección de la inclinación: 1272-1997 Norte,
1173-1250 Sur.
- Número total de campanas: 7, acorde con la
escala musical.
- Campana más grande: L'Assunta (La Asunta). Tres
toneladas y media, realizada en 1655
- Campana más antigua: Pasquarreccia
- Número de escalones: 294.

TORRES KIO_5 Palabras


LA CIUDAD GENÉRICA, Rem Koolhaas

¿Qué es la ciudad genérica?, ese pensamiento que no deja de planear por la cabeza después de leer el libro…. Que significan esas palabras que plasmadas en un papel, incluso alternando su orden no cambian el significado….. “Ciudad Genérica” – “Genérica Ciudad”…..
La conclusión más obvia es……..LAS PERSONAS. Sin personas, sin gente habitándola, no puede haber ciudad ni “genérica”, ni “jardín”, ni “habitación”, ni “industrial”…..

Lo histórico premia en la ciudad. Toda ciudad tiene una historia, un de donde venir y un a donde ir.
La historia, esa historia que según Koolhaas intoxica la ciudad, siempre tiene que estar presente, pero sin descartar la renovación, aunque pensándolo fríamente este concepto está presente en todos los objetos o seres vivos, es decir, un jarrón, tiene su propia historia como las diferentes formas que ha tenido a lo largo de los años para llegar a ser como es, los diferentes usos que ha tenido a lo largo de los años para convertirse en lo que es ahora. La conclusión es…….LA HISTORIA INFLUYE.

La ciudad se trata de una forma indeterminada donde su núcleo, su forma antigua, su casco histórico, no sirve nada más que para oprimir la progresión de la misma en el espacio-tiempo, todo lo contrario que la periferia.
El paisaje urbano se mezcla con la naturaleza del entorno donde se tiende a crear una ciudad perfecta, pero….¿Que es perfecta?, lo que para mi es una ciudad perfecta, para otros es un desastre y viceversa. La conslusión es……. ¿QUIEN DEFINE QUE ES UNA CIUDAD PERFECTA?.

Según avanzo con la lectura me doy cuenta que la rotundidad de las opiniones e incluso el análisis de la ciudad de Koolhaas, es solo y únicamente de “Koolhaas”, no pudiendo extrapolarse a ninguna otra persona….. ¿Porque un aeropuerto es un pequeño barrio de la ciudad?...... A mi no me lo parece, me parece un lugar sobrio, frío, carente del contacto humano, donde todo el mundo va pendiente de no perder el avión y donde el intercambio de impresiones, de información personal e incluso de pequeñas charlas parece excluido de la ecuación e incluso excluido del propio diseño del aeropuerto…. La conclusión es……… TODO LO CONTRARIO QUE UN BARRIO.

En definitiva que según Koolhaas la mayor preocupación es “a donde va la ciudad”, y yo me pregunto…… No es más importante preguntarse “¿Que hacemos con la ciudad?”, “¿Cómo podemos usarla?”, ¿”Como se le puede sacar el máximo partido?”, en vez de “¿A donde va la Ciudad?”